3Dimenzi�s CGI grafika a Star Wars Epiz�d 2 -ben (II.r�sz)
(2002-07.05)

A cikk m�sodik r�sz�ben Coleman besz�l a digit�lis Yoda-r�l, a Macintosh-ok szerep�r�l a filmben, a matte painterek munk�j�r�l �s azokr�l a tr�kk�kr�l, amik nem sz�m�t�g�ppel, hanem hagyom�nyos m�d�n ker�ltek megval�s�t�sra.

Yoda anim�l�sa

Coleman: "Sz�momra a legnagyobb technikai kih�v�st Yoda anim�l�sa jelentette. Yod�t, akit mindannyian j�l ismer�nk �s szeret�nk, Frank Oz eleven�tette meg a Birodalom Visszav�g-ban, akkor m�g egy b�buval. A mostani filmben Yoda 90 cm magas, 874 �ves, sokkal akt�vabb �s fet�n�bb. Fut, �s harcol a f�nykardj�val. Teh�t most teljesen meg kellett �t anim�lni, nem maradhatott t�bb� b�bu. Ezt a d�nt�st kor�n meghoztuk, mert George jelezte, hogy Yod�nak gyorsan kell majd mozognia. Kor�bbi megjelen�sei sor�n a mozg�sa lass� volt, egy bottal k�zlekedett. Azt akartam, hogy a karaktere eml�keztessen arra, ahogyan az 1980-as �s 1983-as filmekb�l eml�ksz�nk r�."

"Egy csoport nagyszer� anim�torral �ttanulm�nyoztam Frank Oz munk�j�t a kor�bbi filmekb�l. Geoff Campbell - az Episode II modellez�si vezet�je - k�sz�tett egy csod�latos digit�lis Yoda-modellt. Nagy gonddal �s szeretettel anim�ltuk meg Yod�t, hogy h�ek maradjunk a karakter�hez. Mint anim�ci�s rendez�, nagy figyelemmel k�s�rtem a megjelen�seivel kapcsolatos munk�t, mert a filmben sokat szerepel."

A Yoda-jelenetek forgat�s�ra Lucas Coleman-t is megh�vta Sydney-be konzult�lni, hogy az akkor �pp aktu�lis filmez�st az ut�munk�latokhoz tudj�k igaz�tani. Lucas rendszeresen fordult Coleman-hez k�rd�sekkel Yoda mozg�s�t illet�en, hogy az �l� szerepl�ket megfelel�en tudja ir�ny�tani. "Sokat vitattuk azt a k�rd�st, hogy Yoda vajon milyen lassan besz�l. Frank Oz (� adta Yoda hangj�t) nem volt jelen a forgat�son. A szin�szek egyik�t k�rt�k meg az � sorainak v�gigmond�s�ra, hogy a jelenetbe a megfelel� hossz� sz�neteket tudjuk beiktatni. A dolog v�g�l eg�sz j�l bev�lt."

"Volt egy Yoda-b�bunk m�g az egyik el�z� filmb�l, ez seg�tett a f�nyviszonyok megfigyel�s�ben. A megfelel� megvil�g�t�s mellett fot�kat k�sz�tett�nk err�l, a jelenetbe �lve vagy �llva behelyezett b�bur�l, �gy j� referenci�t tudtunk adni a technikai vezet�knek �s kompozitoroknak a digit�lis Yoda k�s�bbi megvil�g�t�s�hoz."

Anim�ci� Macintosh-on

Hi�ba az �rk�l�nbs�g a cs�cskateg�ri�j� Silicon Graphics-munka�llom�sok �s a Macintosh-g�pek k�z�tt, "Ha a legjobb m�v�szekkel �s technikusokkal van dolgod, �k b�rmilyen platformon k�pesek csaknem ugyanazt a l�tv�ny- �s �rz�svil�got el��ll�tani. N�melyik platformon jobb modellez� szoftverek vannak, n�melyiken viszont jobb renderel�k, n�melyiknek pedig az "atmoszf�r�ja" jobb. Van egy j� k�nyvt�runk h�zi-fejleszt�s� szoftverekb�l, �s vannak k�szen v�s�rolt szoftvereink, �gy l�tre tudjuk hozni a l�tv�nyt, amire sz�ks�g�nk van."

Egy eg�szen r�vid anim�lt jelenet a filmben Macinthosh-on k�sz�lt. A v�laszt�s oka abban rejlik, hogy azid�t�jt a feladatra csak Billy Brooks, egy Macintosh-on dolgoz� m�v�sz volt el�rhet�. "A sz�m�t�g�pes grafika-oszt�ly n�lunk hatalmas. Minden pillanatban 5-10 filmen dolgozunk egyszerre. A Star Wars mindig is a legnagyobb projekt�nk volt, de sohasem az egyetlen. N�ha teljesen be vagyunk t�bl�zva. �s �me, vannak olyan tehets�ges m�v�szeink, mint Billy Brooks, aki az R2D2-jeleneten Macintosh-okkal dolgozott. Az eredm�ny ugyan�gy n�z ki."

Nem minden k�sz�lt sz�m�t�g�ppel

"Amikor el�re tervez�nk, a k�lts�g fontos szempont, de az is c�l, hogy tal�ljunk egy szakmailag kiegyens�lyozott csapatot. Nem j� �tlet mindent a sz�m�t�g�pes grafikai oszt�lyra b�zni. Nincs el�g ember�nk a feladatra. Vannak viszont nagyon tehets�ges makettk�sz�t�ink." Hozz�teszi: "az Episode I �s II k�sz�t�s�n�l t�bb miniatur�t haszn�ltak fel, mint az eredeti Star Wars-filmekben �sszesen".

"Fizikai (val�di, nem virtu�lis) modellek ker�ltek felhaszn�l�sra a Kir�lyn� v�ros�ban, a Naboo bolyg�n, az Episode I-ben. A mostani filmben val�di modelleket haszn�ltak a Coruscant v�rosi k�rnyezet�nek kialak�t�s�n�l, a droidgy�rban �s az ar�nabeli csatajelenet egyes r�szeiben, amely ut�bbi k�sz�t�s�t John Knoll fel�gyelte. Egy �ri�si, 4 m�ter magas �s csaknem 20 m�ter sz�les ar�na-modellt �p�tettek fel. Hatalmas volt. M�g el is viccel�dt�nk: "Egy makett vajon honnant�l nem sz�m�t makettnek?" A modell egy 100 000 teremtm�ny befogad�sra k�pes ar�n�t reprezent�lt. A teremtm�nyek azt�n CG-karakterekk�nt ker�ltek a hely�kre."

"Egy sor m�sik miniat�ra az utols� pillanatokban k�sz�lt a d�netenger feletti csatar�szekhez. Ezek az ILM hatalmas m�termeiben lettek lefilmezve. Erre a r�szletre annyira k�s�n ker�lt sor a film k�sz�t�se sor�n, hogy a s�rget� helyzetben a makettk�sz�t�sre esett a v�laszt�s, digit�lis verzi�ra m�r nem volt id�."

Az ILM gyakran kombin�l t�bbf�le technik�t egyetlen jelenetben. Van, hogy egy jelenet egyszerre haszn�l fel matte painting-eket, maketteket a h�tt�rben, digit�lis szerepl�ket �s k�k h�tt�r el�tt f�nyk�pezett val�di sz�n�szeket. Az �vegre festett matte paintingek ma m�r �si technik�nak sz�m�tanak, hiszen a sz�m�t�g�p k�pes ugyanazt a hat�st el�rni.

"N�h�nyan a digit�lis festm�ny-k�sz�t� r�szlegen m�r 15-20 �ve vel�nk vannak. Paul Huston 25 �ve dolgozik m�r n�lunk. � sok �vvel ezel�tt a hagyom�nyos matte fest�sr�l a digit�lisra v�ltott. Sok r�gi m�dszert haszn�lnak m�g ma is. Ma is f�nyk�peznek maketteket p�ld�ul, hogy a festm�nyeikbe beledolgozz�k �ket. Haszn�lnak egy olyan technik�t is, amit �gy h�vunk: 3D matte painting. Ez egy olyan matte painting, amely tartalmaz n�mi t�rbeli geometri�t, nagyobb mozg�steret engedve �gy a kamer�nak. Modern v�ltozata annak a m�dszernek, amit a Disney-�k haszn�ltak."

Mechanikus b�buk, "animatronika"

Az Episode I-ben �s II-ben bizonyos szerepl�k maszkjait t�vir�ny�t�ssal vez�relt�k. "Az �j filmben az egyik rosszfi� egy gumimaszkot visel, amelyen a szem- �s sz�jmozg�s r�di�n kereszt�l vez�relhet�, mik�zben a szin�sz szabadon s�t�lhat, haszn�lhatja a karjait." Ezeket az eszk�z�ket nem az ILM emberei ir�ny�tott�k; az Episode I-ben Nick Dugman vez�relte �ket, a mostani filmben Simon Williams Angli�b�l. A jeleneteket Sydney-ben vett�k f�l."

R2D2 �s C3PO karaktereit az ILM-n�l �gy nevezik, kem�nyburkolat� modellek. A modelleken tal�lhat�k r�di�ir�ny�t�s� dolgok is, ugyanakkor bel�l sz�n�sz is van. Az Episode II-ben volt n�h�ny jelenet, amelyben lehetetlen volt R2D2-t eszk�zeit t�vir�ny�t�ssal vez�relni, �s/vagy a jelenetbeli mozg�s nem lett volna biztons�gos a modellen bel�l Kenny Baker sz�m�ra. "Kap�sb�l tudok 2 olyan jelenetet eml�teni, amely lehetetlen, vagy t�l vesz�lyes lett volna. Az egyik, amelyben R2 egy l�pcs�n m�szik felfel�. A val�di kell�k soha nem lenne k�pes erre a mozg�sra. A m�sik, amelyben R2 rep�l. Logikus volt megcsin�lni az � digit�lis verzi�j�t, mert ebben a jelenetben digit�lis k�rnyezet el�tt rep�l el. Az eredm�ny teljesen f�nyk�pszer�. Meg nem mondan�d, hogy ez egy digit�lis modell. M�g George-ot is f�lrevezett�k. Azt hitte, filmezt�k a dolgot!"

Hasonl�k�ppen C3PO-nak is vannak vesz�lyes jelenetei. "K�t dolgot f�ltett�nk: Anthony Daniels-t, azaz az embert a jelmezben, �s mag�t jelmezt. Anthony alig l�tott ki a maszkja m�g�l. Bet�rhette volna a fej�t ha elesik. Am�gy mindig voltak k�r�l�tte p�ran, akik elkaphatt�k, ha el tal�lna esni. De volt n�h�ny igaz�n kifinomult kaszkad�r-szitu�ci� C3PO r�szv�tel�vel, amik igen vesz�lyesek lettek volna, �gyhogy elk�sz�tett�k az � digit�lis v�ltozat�t is."

Az ILM-n�l �gy hivatkoznak erre a k�t karakterre, hogy kem�nyburkolat� modellek, mivel "az �lt�z�k�k nem hajl�kony ruh�zat. C3PO test�n van ugyan n�mi l�gy sz�vet az �z�letek k�rny�k�n, de az igen kev�s. Csod�latos referenci�nk van mindk�t szerepl� digit�lis elk�sz�t�s�hez, hiszen ide�lis f�nyviszonyok k�z�tt, b�rmilyen sz�gb�l le tudjuk �ket fot�zni. A fot�kat azt�n odaadjuk a text�rafest�knek." Coleman azt �ll�tja: az ember nem tal�l k�l�nbs�get a sz�m�t�g�ppel gener�lt k�p �s a modellt �br�zol� filmfelv�tel k�z�tt. "Egyszer�en nem tudod meg�llap�tani."

3Dimenzi�s CGI grafika a Star Wars Epiz�d 2 -ben (III. r�sz)
(2002-07.05)

Az AWN-es cikk befejez� r�sz�ben a fin�l� Motion Capture munk�ir�l �s a film ut�munk�latair�l olvashatunk, n�mi �sszegz�ssel kis�rve.

Motion-capture-�lt fin�l�, szerepl�k ezreivel

A filmben a legt�bb kl�nt motion-capture technik�val mozgatt�k. Val�szer�en kellett mozogniuk, hiszen a t�rt�net szerint a p�nc�l m�g�tt emberi kl�nok tal�lhat�k. A kl�nok a filmv�sznon l�that�k �ll� helyzetben, menetel�s, s�ta, fegyverhaszn�lat stb. k�zben. Egyes felv�teleken kl�nok �s droidok ezrei harcolnak egym�s ellen. T�l id�ig�nyes lett volna mindezt k�zzel v�giganim�lni.

Egy ilyen sok elemb�l �ll� anim�ci� elk�sz�t�s�n�l nagy seg�ts�g lett volna egy procedur�lis program, amely a t�meges mozg�st automatikusan �ll�totta volna el�. Coleman-nek azonban ilyesmi nem �llt a rendelkez�s�re. "Sajnos ott m�g nem tartunk. Rengeteg motion-capture felv�telt k�sz�tett�nk emberekr�l olyan mozg�sok k�zben, mint fut�s, l�v�s, es�s, ugr�s, menetel�s illetve ezek kombin�ci�i. Mozdulatsorok egy eg�sz k�nyvt�r�t hoztuk l�tre. Azt�n egy csapat elk�sz�tette a harc koreogr�fi�j�t."

"A bonyolult, zs�folt jelenetekben 3 r�teget k�l�nb�ztetek meg. Van egy el�t�rbeli cselekm�ny, ez �ll a legt�bb n�z� figyelm�nek c�lpontj�ban. Van egy k�zepesen messze l�v� tartom�ny, az itt t�rt�ntek kevesebb figyelmet kapnak. A h�tt�rben zajl� esem�nyek csak dekor�ci� szerep�t t�ltik be. Nem igaz�n kivehet�, mi t�rt�nik ott, ha csak ki nem kock�zod egy DVD-lej�tsz�val." Egy csatajelenet el�ter�ben �gy 6 kl�n, vagy 6 droid van egyszerre. A k�z�ptartom�nyban mintegy 20, k�nyvt�rb�l �sszev�logatott mozg�s l�that�. A h�tt�rben tal�lhat�k az ILM-n�l sprite-oknak nevezet dolgok. Ezek r�vid anim�ci�k, akci�k kis felbont�s� kl�nmodellekkel. Annyira kicsiben l�tszanak, hogy nem venni �szre a k�l�nbs�get.
Az el�t�r legink�bb k�zzel anim�lt, a k�z�pszint proced�r�lis anim�ci� a h�tt�r pedig egyszer�en key-frame, vagy motion-capture akci�.
Az eredm�ny nem ig�nyel retus�l�st. Lehet, hogy a h�tt�rbeli mozg�s nem teljesen hiteles - pl. testek �thatolhatnak egym�son, a l�b cs�szik a talajon -, de senki sem fogja megtudni.

"Ugyanazok a k�rd�sek foglalkoztatnak minket is, mint minden filmk�sz�t�t, ami�ta mozi l�tezik: hova ir�ny�t�suk a n�z� figyelm�t? Mi legyen a jelenet f� �ramlata? J� elk�pzel�s�nk van arr�l, hogy a k�z�ns�g v�g�l mire fog figyelni, mert mi k�nyszer�tj�k r�, hogy arra figyeljen. Ezt a kit�ntetett r�szt megcsin�ljuk nagyon j�ra, a t�bbit pedig ezut�n adjuk hozz� a jelenethez. Forgat�k�nyvet k�sz�t�nk a t�rt�n�sekhez, csak�gy, mint minden anim�ci�s filmhez szok�s. Egy v�zlat-anim�ci�n meggy�z�d�nk r�la, hogy az elk�pzel�s�nk m�k�d�k�pes-e, azt�n l�trehozzuk a t�nyleges anim�ci�t. A v�geredm�ny �gy nem fog meglepet�st okozni.

�sszegz�s

Coleman a film k�sz�t�s�ben val� r�szv�tel�t a k�vetkez�k�ppen foglalta �ssze: az el�k�sz�letek (pre-production) sor�n fogalmat kaptak arr�l, hogy mi v�rhat�; a k�sz�t�s (production) folyam�n tan�i voltak annak, hogy az eredeti �tletek mik�nt m�dosulnak; az ut�munka (post-production) sor�n pedig l�tt�k, a r�szletek hogyan illeszkednek eg�ssz�, �s mi az, ami m�g v�ltozik. Coleman hozz� van szokva a m�dos�t�sokhoz. A forgat�s sor�n lehet sz�m�tani n�h�nyra. George m�r forgatott �jra jelenetet, ha id�k�zben pl. r�j�tt, hogy azt k�zelk�pek helyett k�zepes ill. nagyl�t�sz�g� felv�telekkel akarja megoldani. Egy ilyen v�ltoztat�s t�bb karaktert, tov�bbi d�szleteket ill. egy�b tov�bbii elemeket tehet sz�ks�gess�. Coleman nem lep�dik meg, ha a forgat�s sor�n a filmezett k�rnyezet elt�r a pre-produkci�s festm�nyekhez k�pest. "Lehet, hogy v�g�lis t�bb karakterre, t�bb ablakra, t�bb �p�letre lesz sz�ks�g. Ami a karakterek �lt�z�k�t illeti, George a k�sz�t�s folyam�n hozhat m�g olyan, eszt�tikai jelleg� d�nt�seket, hogy a digit�lis szerepl�k kin�zete v�g�l elt�r a tervezett�l."

Az ut�munka sor�n azzal kell dolgozni, amit leforgattak. Coleman eml�keztet arra, hogy mindent digit�lis kamer�kkal vettek fel - hagyom�nyos filmszalagot nem haszn�ltak az Episode II k�sz�t�s�n�l. M�dosulhatnak a rendez� tervei egy felv�tellel kapcsolatban, amennyiben a felv�telen az egyik szerepl� mondjuk nem arra n�z, amerre kell neki. Az ut�munka folyam�n felemer�lhetnek v�ltoztat�sok, ha a digit�lis szerepl�k beilleszt�s�n�l Lucas r�j�n, a jelenet jobban venn� ki mag�t, ha... "Jelenetek bonyol�dhatnak, teljesen meg is v�ltozhatnak a film menet�nek, szerkeszt�i d�nt�seknek �s az elbesz�l�s m�dj�nak megfelel�en".

B�r az Episode III-r�l nem esett sz�, egy r�vid megjegyz�sb�l sejthet�nk valamit abb�l, amit a j�v�ben l�tni fogunk. Coleman besz�lt arr�l, hogy Lucas az Episode II forgat�s�nak v�lt befejez�se ut�n m�g �j helysz�nekkel �s anim�ci�kkal b�v�tette ki az anyagot. "Lucas vissza szokott menni a Skywalker m�v�szeti oszt�lyra �j karaktereket, �j j�rm�veket vagy �j koszt�m�ket terveztetni vel�k. Vagy megesik, hogy �r egy �j jelenetet, amit egy �vvel k�s�bb forgatnak le a filmez�s kezdet�hez k�pest. Most is ez t�rt�nt. Egy komplett szob�val, mint �j helysz�nnel b�v�lt ki az anyag ki �gy m�sf�l h�nappal ezel�tt. Egy �j jelenet ker�lt meg�r�sra, �s a szin�sz �jra kamera el� �llt. Gyorsan k�sz�ten�nk kellett egy digit�lis h�tteret, amibe be kellett illeszteni a digit�lis karaktereket, �j p�rbesz�dr�szletekkel. George azt mondta: "Ha tudtam volna, hogy ilyen gyorsan v�gezni tudtok egy jelenettel, akkor m�g t�bb dolgot beletettem volna a filmbe." Ennyi remek j�t�kszer �s m�v�sz megl�te George sz�m�ra biztosan �lvezetess� teszi a vel�nk val� munk�t." Azt hiszem, a k�vetkez� filmben m�g t�bb csod�ra sz�m�thatunk.

Hogy Coleman melyik eredm�nyre a legb�szk�bb? Gondolkod�s n�lk�l v�laszolja: "Arra vagyok a legb�szk�bb, amit a csapatunk Yod�val kapcsolatban alkotott. Azt gondolom, az � anim�ci�ja csod�latos, h�ek tudtunk maradni ahhoz, amit Frank Oz l�trehozott."

A cikket Karl Cohen �rta.
Karl Cohen az ASIFA-San Francisco eln�ke. Els� k�nyve, a Forbidden Animation: Censored Cartoons and Blacklisted Animators (Tiltott anim�ci�: cenz�r�zott rajzfilmek �s feketelist�s anim�torok), a McFarland Publishers gondoz�s�ban jelent meg. Cohen anim�ci�-t�rt�netet is tan�t a San Francisco State University-n.